首页 / 电视剧 / 皇后的品格

A"为什(🤞)么在(🧘)《秘语十(👎)七小(🚦)时》中(💠)微妙的(🍴)关系描绘(🍅)和《郎在对门唱山(🚛)歌》中的跟随长镜(🛂)在此完全失效了(🐏)呢？我觉得其一(🥤)，人物的活动范围(🙍)没有边界。章明的(🔕)人物关系展(👧)开比(👋)较接(🚔)近于荒(💰)诞派戏剧(🥔)，为了让(😞)人物充分(🥥)对撞，必定要设定(🐣)一个边界，如《巫山(🏕)云雨》中的瞭望站(🍈)，《秘语》中的峡谷。其(👭)二，景深调度与视(🚛)点镜头过分(🚮)强调(🚆)“观察”，而失却(🐥)了在(🍎)同一(🚮)场景中(🐼)发展多人(🕢)关系的可能性，即(🕌)无法通过某人物(💺)的视点去嘲讽他(😕)人，嘲讽是属于导(📽)演的。视点转换也(🍚)过于频繁。其三，麦(🍼)高芬《黑暗传(🗞)》过于(🌗)模糊(❇)，它可以(🕞)是葬礼真(❎)唱，也可(😆)以是请人(🚨)演唱，甚至还有很(🀄)多变体。所以最后(🈳)《黑暗传》出现的时(🤜)候只是背景音乐(🧞)和字幕而已，因为(🔨)它的场面无法唤(🍧)起回归感。纵(🛷)向运(🏤)动是(🤘)一个阳(🦊)性的运动(🥐)，所以当后段镜头(💶)行进时，丁的角色(👠)几乎消失了。最后(🍮)一镜纵向镜头借(😡)王的视角转侧向(📔)，最后停住，或许是(🐷)变化的开始(🥂)"